不上红妆，明朝昨、转细流芳。

何止几处风光。

凭栏十里，丽日悠长。”

司空并没有把这首以词牌名《芰荷香》作的诗写下来，然而却叫旁边经过的有心人听了去，一一摘录，昱都内的文人一时为之绝倒，纷纷大叹好文。有些士子则不以为然，他们认为此词无甚出彩之处，很是一般。有个倾慕司空风采的人见此状不由生怒，提笔便对这首《芰荷香》作出了细致精当的评价，众人得知其妙韵，皆是折服：

“波光而想明眸，水含情者也，来香者，不言花花叶叶，而立深浅二字，雅之至也，可想见叶瓣接连，跌宕绵密之中，由近去远，于光下深深浅浅，浓浓淡淡，翩然有升飞欲举之姿者，妙自揣心也。着一‘送’字，天风情长，飘飘乎有儿女之态，物我一脉也，凡属林林，皆美冠其伦也。然则吾窃谓斯作之孔嘉，在乎其二字，“不堪”者为之上也。妃红者，浅绯者，蕊缃者，雅白者，深淡错致，墨翠者，淡青者，明水者，正沓渐移，满眶颔尾牵连，红绿衔生，苒苒双双者，“不堪”二字落墨，菡萏皆涌，其柔骨盈盈尽可得窥也，浩渺江烟，夹红染绿，水芙蓉腰弯者，盖煦风徐弋者也，此等景况，竟引联溯美成之风荷举也，咀文嚼字，愈见其灼艳明跹者也。”

“绯绯翠翠，叠叠幢幢，不言莲花瓣与叶，但言红绿，以殊代形，袅娜甚矣。和风拂揽而过，解春承夏，绕窗环梁经日不去者，何也？盖烟波浩渺，卷香携汽，倾上人家屋巷，莲风一览，飘飘飖飖，亮丽难犯。花影弄水，瓣腾念逦，小桥流水中央，玉面依傍，此时桥上人正好，不多，不少也，无孑然遗立之孤，亦阙朋伴悬河之嚣，但瞥得桥下影影绰绰，纷彩缭绕，心中已是大好，光阴且静且动，参差徐行之间，适佳者也。”

“山水相倚，着一‘枕’字，妙韵实为言语难传也。拙笔点涉，望司空先生无得斥吾之鲰生者也。其而为水，却不言‘四顾山光枕水乡’，而谓‘酒酿’，曼趣无际也。籍酒描水，香波清清远远，溪客侵肺，馨馨驻鼻，烟波万状也。亦教人思绪去遐，瞥得远处惊鸿如画，荡舟欸乃上，恍有公子交盏甚欢也，公子者，质比司空先生，流水清风，袖底漱漱矣。字里行间山水明润，斯可谓，笔在其中，意去其外也。袭其‘枕’字，其慵慵散散，放旷暇逸之态愈见矣，又则，与山，与水，与人，相而偎依，自融一体也。花叶何以传唱耶？盖风声来振，红绿脉脉也。光影舞动中，团团遄飞，而则蝶安之若素，睡阳一片自得也，则如，其鞭蓉泼洒，绿茎招展，人儿往来，舟而去渡，风声滞滞行行，动凌四莫，皆成此息日静蝶之背景者也，万物且动，我自静驻花中，安然态也。景阔如画，实乃丽日颀长，风姿特秀矣。”

“溪客旷荣，遐山抱水，纷呈锦明间，翩然几缕素色，净净然也。写莲女，不着其面容，声色，形性在先，但以一素衣得之，咀之，意取远矣。可想见，柔水潋滟，群妍衣袖半挽，似起非起，风间漫卷，还去，隐见皓腕弯起，霜雪凝然也。青丝半绾，垂若初云山肩头之舒云，柔不胜风矣。静中寓动，互歌应答之间，言笑晏晏，莲动袖舞，一派腾馥景象也。女子红妆不起，年岁，素影清浅，明如出水芙蓉，丽质天然者也。探身而去，指下莲馨流绕，四而有之，尽处也。”

“全诗几无典章，词藻天然，万景如新，可咀春之韵也。然吾窃谓此文之上，却用词精妥，尤以其神动人，写景，全然写景，不事抒哀情也，写女子，不以闺阁为束，几笔勒其采莲之清明，荡闺怨遗风，清馥矣。描女子，却无猥屑之思，而一脉旷达，本‘克己复礼’，不逾矩矣。”

“美而无邪，笔通自然，不耽情殇，唯系造化，得吾心者，莫如此文也。”

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